人生就是要酗、敘、續、畜....

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2017年11月台北真是星光熠熠

先有男高音考夫曼、男中音漢普森開唱

壓軸的則是當代花腔女高音丹姆勞獻藝

真是令樂迷興奮啊~~

 

黛安娜.丹姆勞 Diana Damrau

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即將於2017/11/8於臺北國家音樂廳首次獻唱的男高音考夫曼

考夫曼 Jonas Kaufmann

文 / 林伯杰

 

自二十世紀三大男高音成為絕響後,誰能取而代之,長久成為古典樂壇最令人好奇也迫切期待的話題。近十多年來,阿藍尼亞、費亞松、弗列茲…等等優秀男高音陸續崛起,但似乎離鐵王座仍有些許差距,至今,真正摘下「男高音天王」封號者,是來自德國的喬納斯.考夫曼。

 

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鐵粉開箱文(原文刊自MUZIK雜誌)

 

林伯杰

 

卡拉絲現場實況大全集     1949-1964

長久以來,台灣樂迷對於唱片的選擇,偏好錄音室作品,在於追求詮釋上的臻至完美,不容一絲錯誤參雜其中,也因此現場實況這部分,反而常常被忽視。但要深刻了解一位演奏(唱)家,除了錄音專輯外,Live其實是更重要的體驗,例如,歌劇女神卡拉絲的現場錄音,往往就是見證奇蹟的時刻。

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很酷的鋼琴家+電音DJ=特里斯塔諾

文:林伯杰

法蘭西斯柯‧特里斯塔諾 Francesco Tristano

你該怎麼認識特里斯塔諾(Francesco Tristano)這位音樂家?而他又怎麼看待自己?如果你熱愛古典音樂,你應該知曉他是技藝嫻熟的鋼琴家,特別以巴哈鍵盤作品聞名;如果你喜歡電子音樂,你應該知道他在流行舞曲、前衛音樂這領域可謂超級巨星。無論他的身分為何,出道十多年,特里斯塔諾已是當今樂壇最具原創性又獨樹一格的多元音樂家。

 

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這是我為台中國家歌劇院「大劇報」寫的報導文章...

 

藝界對話
NTSO簡文彬 × NSO呂紹嘉 × TSO桑德霖

文 林伯杰

 

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這篇是為台中國家歌劇院的「大劇報」所寫的文章...

 

台中國家歌劇院在9/30以華格納的《萊茵黃金》揭開序幕

這次邀請到西班牙拉夫拉劇團攜手合作演出,令人期待

本來很想殺去台中欣賞,可惜因為有事而無法當衝組...

 

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這篇文章是應台北愛樂管弦樂團所寫的文章

適合給剛開始接觸古典音樂會的朋友....

 

第一次聽古典音樂會就上手

文:林伯杰(Pokeymon)

 

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麥可辛.凡格羅夫 Maxim Vengerov

文:林伯杰

 

曾經,他是以炫技聞名全球的耀眼明星,也是演出酬勞最高的音樂家,然而在2007年手臂受傷後,凡格羅夫中斷了小提琴演奏長達四年之久。如今,即使江山代有才人出,四十二歲的他重出江湖,依然是萬丈光芒的小提琴名家,更是歷經淬鍊的音樂大師,無負「百年得一見」之美譽。

凡格羅夫1974年8月20日出生於新西伯利亞(Novosibirsk),父親是當地愛樂樂團的雙簧管首席,母親則是歌手兼合唱指揮。凡格羅夫說自己最早聽到的音樂,「是當我還在媽媽子宮中,聽到大衛歐伊斯特拉夫最後演出柴可夫斯基的小提琴協奏曲。」由於家庭背景,媽媽自然希望他能走向音樂這條路,不過若當個舉重選手亦無妨。某次,小凡格羅夫在音樂廳看了爸爸彩排後,「當父母問我想學什麼樂器,我毫不猶豫就選了小提琴,因為父親總是坐在最後面,我想學大家都可以看到我的樂器。」

媽媽帶著五歲的凡格羅夫,向蘇聯著名的小提琴教師圖爾查寧諾娃(Galina Tourkhaninova)拜師,當老師問他手有沒有力氣時,凡格羅夫居然一拳就打向老師肚子,「還好那天她心情好,收了我當學生」。在嚴格的訓練下,他很快展現了天份,身為蘇聯時代的音樂神童,七歲時舉家搬到莫斯科,成為赫赫有名提琴教育家布隆(Zakhar Bron)的弟子,布隆教授除了凡格羅夫之外,還教出雷賓(Vadim Repin)與樫本大進等高手。

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國王歌手又要來台灣了

這次的生力軍有一位是日本裔...

 

國王歌手 The King's Singers

 

從英國來到台灣,從中世紀聖歌唱到流行歌曲,全世界最受歡迎的人聲演唱團體,莫過於六位男性歌者所組成的「國王歌手」。若說他們是現代阿卡貝拉的祖師爺亦當之無愧,成軍四十六年來,以絕美的和諧人聲、絕佳的演出默契、還有絕妙的編曲詮釋,國王歌手始終是無與倫比的王者之聲。

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原文出自博客來「音樂瞭望台」

 

維也納仲夏夜露天音樂會 Sommernachtskonzert
文/林伯杰

柏林愛樂為了選出自家的新任音樂總監,歷經五月首輪投票的難產,直到六月底突然閃電宣布將由年僅四十三歲的俄國指揮家佩欽科(Kirill Petrenko)擔任;但同屬天團級的維也納愛樂,卻永遠不必為此煩惱,因為他們「自視甚高」,根本不設音樂總監或首席指揮。

柏林愛樂的大膽嚐新,光從連續兩次挑選年輕有活力的音樂總監便可得知(現任的賽門拉圖當年被選中時也僅四十四歲)。相較之下,成立一百七十多年的老大哥維也納愛樂,無疑是努力呵護傳統的謹慎型樂團,我們可從維也納新年音樂會的「年度指揮家」來觀察,歷屆最年輕的是2011年奧地利指揮家魏瑟-莫斯特(Franz Welser-Möst),但當時他已「高齡」五十一歲。儘管如此,兩大樂團總是各有絕學各展魅力,如同少林武當並列巍峨山頭,不過彼此之間的暗自較勁,樂迷或許從他們的系列音樂會亦可瞧出端倪。

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這篇是為了NSO七月大戲「費黛里歐」

應「表演藝術」雜誌所寫的劇情簡介...

 

女人救夫真英勇 上帝審判最公正

 

貝多芬歌劇:《費黛里奧》Fidelio

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原文出自博客來「音樂瞭望台」

 

西方的武則天賽蜜拉米德

文-林伯杰

 

成者為王,敗者為寇,歷史總為得勝者說話,同時更有嚴重的重男輕女傾向,姑且不論默默無名的女人,往往只剩王氏、張婦、陳皇后之姓,即使如中國唯一女皇帝武則天這般成功的傑出女性,無奈亦被冠上野心與淫亂的定論。同樣的,西方歷史上的第一位女王賽蜜拉米絲(Semiramis),也擁有評價不一的論述。在瘋完中國連續劇《武媚娘傳奇》之後,因「大頭貼」看不清「史實」而覺得惆悵的朋友,可以接續認識這位來自亞述帝國的武則天。

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這是我為牛耳「Performance」所寫的2015王羽佳獨奏會專文...

 

王羽佳 Yuja Wang

數年前,許多樂迷所知道的王羽佳,或許只是彈琴很厲害的小女生,但這幾年如風如火般走過,她已是新生代最耀眼的鋼琴名家。而今,在全球樂迷心中的頂尖華人音樂家,除了郎朗與李雲迪的瑜亮情結之外,今年僅二十八歲的王羽佳,聲勢儼然與之平起平坐。

1987年出生於北京的王羽佳,藝術家庭的環境背景,讓她認為「彈得快可能是因為爸爸是爵士樂團打擊樂手,對俄國作曲家的情感則由於媽媽是芭蕾舞者」。家中的鋼琴是父母的結婚禮物,羽佳第一次對音樂著迷,是因為媽媽帶著她一起去排練《天鵝湖》,回家後告訴她可以在鋼琴上彈出這些旋律,開啟了羽佳的習藝之路。

不同於華人傳統「狼爸虎媽」的學習模式,王羽佳是喜愛音樂而學鋼琴,而非為了鋼琴而學音樂,「學琴半年後,我就開始表演,我很享受在舞台上的感覺,那是表達自我的方式,即便彈奏很長、很耗體力的協奏曲,結束時,還覺得不盡興」。進入中央音樂學院打下紮實基本功後,十四歲被挑選為中國代表,隻身前往加拿大擔任交換學生,兩年後前往著名的費城寇帝斯學院,拜鋼琴大師葛拉夫曼為師,直到十九歲畢業。

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歌劇女神卡拉絲飾演希臘悲劇女人米蒂亞...

 

此篇是我為華納唱片所寫的一篇短文

想要以歌劇劇本的架構來描繪我心中永遠的歌劇女神...

 

歌劇《卡拉絲的兩段回憶》

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這齣有意思的歌劇終於要在台灣首演了!!

 

怎麼把悲劇與喜劇擠在一起演出,《暗戀桃花源》可不是第一部

早在100年前理查史特勞斯就寫了這部有趣的《納克索斯島上的阿麗雅德妮》!

 

2014年北市交將上演這部歌劇

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「一切皆可拋,獨留卡拉絲」,從初窺歌劇至今,卡拉絲始終是我畢生摯愛的女神。特別是此次重新後製的版本,讓我強烈感受到更鮮活、更真實的卡拉絲,聆聽每一樂段,彷彿看見歌劇女神從唱片出現,歌詠她的愛情與一生。----林伯杰 推薦

最近很忙,活動多稿債也多,包括卡拉絲的所有唱片文案

沒時間寫部落格,所以先拿最近這些來擋一下,敬請見諒....

 

卡拉絲:「我的回憶錄就在我歌聲裡,這是我唯一能夠呈現我自己的方式,我的錄音留存了我的故事。」

 

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原文出自「台灣音樂館」六月號電子報...

 

【館藏推薦】 與歲月相逢在臺灣音樂館

林伯杰

 

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本文原出自我為2014六月號「表演藝術PAR」雜誌所寫的文章....

 

今年7月16、18、20日

NSO將在國家劇院推出理查史特勞斯的歌劇《莎樂美》

喜歡看驚悚片的朋友千萬不要錯過啊...

 

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前言:普契尼(Giacomo Puccini)是有史以來最懂女人的作曲家,用音樂為他筆下的歌劇女主角賦予了有血有肉的生命。儘管這些女人往往偏向男人所鍾愛的理想形象,但實際上她們都不完美,有的拜金、有的善妒、有的愚蠢,導致紛紛走向悲劇的結局。倘若我們能從普契尼的女人獲得一些教訓,那也不枉蝴蝶夫人不斷地切腹、托斯卡不停地跳樓,是故,此篇充滿血淚的文章,好女孩要看,壞女孩也要看,至於男孩子看看亦是無妨。

 

(詳情請見Muzik Online之連結)

普契尼女人教我的10件事(上)

 

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這....不是柴可夫斯基,這是我...

 

因為常去國家文官學院講課

有機會結識了學院裡的志工陳敏文大哥

或許是課程一樣,重複聽過太多次得打發時間

所以培養了敏文大哥上課畫畫的速寫功力,越畫越厲害!!

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